第七百八十四章 打样 (第4/5页)

很少见，在印度和意大利的音乐人经常用，也是日本人喜欢的乐器之一，很震撼，让听众超越物质与世俗，其实是挺难的事儿，但这琴却可以很容易做到，以前和我妈去意大利的时候，我听过西塔琴的演出，而且也很适合吟唱和诗歌，西塔琴演奏者根据不同季节，不同时间，早晨或黄昏，以及不同心情来选择不同的拉格作为主拉格，在此基础上在与鼓的强弱快慢中进行即兴配合，变化万千，或气势磅礴，或如泣如诉。”林磊将弦琴拿起来，笑着对众人解释道。

    “我看你别墅的音乐室，好像也有这个东西，难道你也弹得很好吗？”前不久在林磊别墅住了一段时间的李娇，对他好奇确认道。

    “那是摆来装壁的，我弹得只能说是一般，更多是即兴，比起那些西塔琴大师差得远了，不过还好它也不用作为主旋律，只是一个承上启下引音，再放一次前面前奏，我要试着给曲子加一个弦音。”林磊拿着西塔琴，对乐队一名男子，向着midi键盘一指。

    随着电子音再度被放出，林磊在前四句女儿美不美过后，适时加入一个拨弦，甚至让很多对音乐有着颇为理解的人胸口一荡。

    “说什么王权富贵……”

    林磊继续开唱，前面部分的编曲，都是他独自就能完成的，缓慢且投入情绪的唱腔，似乎更加注重意境。

    “到了中间的部分，要注意了，不能一直慢着吟唱，间奏开始转F调，哦或呜的长音要飘一些，从副歌的说什么王权富贵开始，配器换成了钢琴、弦乐与架子鼓，这样可以使得风格一下在稳重中明快起来，随着和弦与配器越来越丰富，音量逐渐增加，整个结构逐渐变得恢弘，而且风格、感情和唱法也要有所改变，气声得减弱，共鸣从胸腔向头腔转移，声音也由缥缈变