第三百一十五章 以假乱真 (第2/6页)

圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情cao。小道士不管是从笔法上还是意境上几乎都和王羲之无异，老爷子突然间在脑海中浮现出一个人。

    那就是明代三才子之一的徐渭，他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛八大山人、扬州八怪等影响极大。

    徐渭的书法具有一种癫狂的醉态，笔墨流动，仿佛非理智清醒的人所为。他可以进入一种忘我的创作境界，可以完全忘却周围的物理世界，全然进入了心理的专注，达到心忘手，手忘笔，笔忘字，不经意运笔而自然有书的境界，他得意而忘形。

    徐渭的草书破坏性极强。看他的草书有一种狂躁的气息，颇能震撼人心 。那歪歪斜斜的字体，汪洋恣肆的笔画和他心中郁积的愤懑的喷发相映照，显得生气勃勃。老爷子之前见到过衣服他的书法，那是一幅行草书轴，书唐韦济五言诗一首：“陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。行漏通梃鹊，离宫接建章。都门信宿近，歌舞从周王。”

    那幅作品线条强劲纵逸，即长拉硬扯，盘环勾连，一往流转，又松松紧紧，疏疏密密，既涂既抹，又写又画，粗拙不失飘逸，浓重时见空灵。横倒竖歪，粗头乱服，怪态百出，但又无不生动活泼。

    似乎着意在渲染一种气氛，浓墨重按如涂如画的墨色，如