第767章 苏东坡的画 (第3/4页)

象，多形象简练却寓意丰富。

    作画用笔颇具书法意味，为后世文人画“书写化”用笔提供了宝贵的经验。

    枯木之外，苏轼十分喜爱竹子，曾有“宁可食无rou，不可居无竹”之句。

    苏轼画竹初师文同之法，但苏轼所作之竹“大抵写意，不求形似”，是典型的文人画创作风格。

    这幅图利用近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树强烈的对比作为画面的焦点展开描绘。

    画面自远至近而又及远，繁简、大小、疏密、动静等布局合理，段落分明，层次丰富，结构严谨。请下载小说app阅读最新内容

    同时以潇湘二水的交汇点为中心，从而使画面出现惊涛拍岸般的高-潮。

    围绕这个高-潮，画面演变出此起彼伏的烟水云山，和宽敞延绵的潇湘二水使人心境开阔，宁静深寂的远野令人心旷神怡。

    烟树掩映下的对岸让观者赏心悦目，山川物态，应有尽有，意境盎然。

    苏轼在创作中始终把握以写潇湘二水上下万物寓“水”之意境的立意。

    画中竹叶浓淡不一，从竹子长势分析，有些以淡墨画出者殊无解释成叶背的可能。

    特别是所画之末端翻卷的竹叶，墨色全然如一，并未因翻出背面而有浓淡之别。

    其所以杂用浓墨淡墨，为了使画面富于变化，且使本来相当密集的竹叶不给人以壅塞之感。

    在这幅画上，用淡墨所画之叶为数不少，在用浓墨画出的叶子中作无规律的穿插，而为了整体的连贯性，遂在叶间增加许多小枝。

    不过与后世习用的“淡踢枝、浓撇叶”的做法不同，小枝的墨色很深，透过叶面仍可看到。

    苏轼画的竹叶逼真，长